Autor: Róbert Milakovič /13. septembra 202113. septembra 2021 Žena v Paríži, ktorá je neprávom hospitalizovaná, sa snaží dostať preč s jedným zo svojich opatrovateľov. Založené na románe Victorie Mas „Le Bal des Folles“.
Dvaja súrodenci obsahujú a zdieľajú osobné tajomstvá vo Francúzsku 19. storočia, v rodine vysokej spoločnosti. Francúzsko. Théophile (Benjamin Voisin) jeho rodina povzbudzuje, aby sa oženil s podobnou dámou, no je nenápadne homosexuál, ktorého pozná iba jeho sestra. Môže si navzájom veľmi dôverovať vzhľadom na ich blízke vzťahy. Pre Theophile je však pravdepodobne jednoduchšie odhaliť jeho tajnú existenciu, pretože má schopnosti, aj keď bola jasnovidkou, kvôli svojej sestre Eugénie (vynikajúca Lou de Laâge).
Ide o fascinujúce a prvé dejstvo vedľa seba vo filme Ples šialených žien, ktorý v určitých aspektoch napísala a režírovala French Treasure Mélanie Laurent (ktorá adaptuje román Victorie Mas s rovnakým názvom ako scenárista Christophe Deslandes ). A hoci nepredpokladám, že by Théophile nasledoval, keď bude Eugénie vyhodená zo svojej rodiny, zdá sa mi, že usporiadanie tohto vzťahu je zbytočné a márnotratné. Neprekvapilo by ma, keby Mélanie Laurent pridala túto postavu do tejto verzie, aby sa nebezpečie rozprávania zbavilo tak náhle, že by za ním nemohla prísť neskoro.
Eugénie však raz v noci nájde úmyselné dedičstvo, keď pomáha svojej starej mame. Eugénie pochopí fakty o komunikácii s duchmi, keď sa jej stará mama opýta, ako to môže zistiť. Eugénina mama ju na druhý deň zobudí a venuje jej zvláštny a ustaraný pohľad. Potom jej prikáže, aby pripravila udalosť pre svojho brata a jeho nevyhnutnú nevestu. Jej matka je niekto, s kým si nevidí do oka a má vo zvyku robiť nesprávne veci, najmä odmietnutie nadchádzajúceho plesového obradu, ktorý považuje za ponižujúci pre ženy. Otec (a brat) ju na jej zdesenie opustili v preslávenej inštitúcii Salpêtrière, pretože sa báli, čo ich dar urobí s imidžom rodiny.
Eugénie je v priebehu niekoľkých minút nahá, odľudštená a označená ako šialená. Znepokojujúce je aj presvedčenie Dr. Charcota (Grégoire Bonnet), že jeho hypnoterapeutické postupy môžu byť známe pre hysterický ženský prístup (vrátane dám, ktoré nakupujú v jeho odpudzujúcom vedeckom výskume). Existuje tiež všeobecné pochopenie, že mnohé dámy nie sú také kukučky, ako by si každý myslel. Niektorým ženám vylúčeným zo svojich rodín je dovolené spáchať dezinterpretáciu trestných činov, sú mentálne postihnuté alebo zažívajú ťažkú traumu zo sexuálneho zneužívania. Dáma menom Louise (Lomane de Dietrich), zneužitá a prepadnutá zjavnými klamstvami, sa Eugénie čoskoro stala priateľkou a navrhla, aby ju o to všetko vzal muž menom Jules (Christophe Montenez). Samozrejme, že chce vedieť, či.
Riešením je každoročný Mad Women’s Ball, udalosť, ktorá predtým existovala v reálnom živote. Táto udalosť mala čeliť nenávisti Eugénie, ktorá sa teraz javí ako jediná šanca na dobrú noc, no za zvrátených a ponižujúcich podmienok. Prehľad pacientov, ktorí do seba narážajú a búchajú do seba, je najpamätnejšou scénou filmu, keď sa dostali ku kotlu šiat, tvrdí štrk. To je to, čo je vzrušujúce na mieste hrozných múk, aj keď celá udalosť má za cieľ parodovať civilizáciu.
V tejto súvislosti je znepokojujúce poznamenať, že The Mad Woman’s Ball sa nechce bližšie pozrieť na tieto ženy, ktoré sa všetky javia ako strašné príbehy a stojí za to sa o nich dozvedieť viac. Namiesto toho sa rozprávanie zameriava hlavne na sankcie voči Eugénii (sekvencia krutej psychoterapie môže spôsobiť otrasy pri sledovaní). Robí všetko, čo môže, aby si zachovala svoju dôstojnosť (odmieta dovoliť sestrám, aby jej pomáhali chodiť) a znovu potvrdzuje svoju schopnosť komunikovať s duchmi. Nakoniec, v situáciách, keď to funguje vierohodne, len cítia, že existujú, začnú hovoriť so zosnulými blízkymi alebo zdravotnými sestrami. Rôzne odpovede sestier však postačujú na to, aby zaručili, že sa zariadenie nezastaví.
Geneviève (Mélanie Laurent, ktorá tu pracuje trikrát) je jednou z týchto opatrovníčok s najlepšou možnou odozvou, najmä vzhľadom na potrebu kontaktovať svoju sestru, ktorá ju strašne stratila. Geneviève venuje na jedinej obrazovke primerané množstvo času tomu, aby sa pozrela na svoj súkromný život s otcom, v snahe dosiahnuť zložité prepojenie medzi nimi, no zároveň eliminovať fascinujúce hrôzy azylového života a hroziaceho Balla.
Hoci je to od základu hlúpe, výkony Lou de Laâge a Mélanie Laurentovej sú dostatočne realistické a plytké na to, aby všetko od mučenia premenili na nevyhnutný (s predvídateľnými výsledkami) odvážny útek. Jedna postava sa zúfalo snaží udržať si sebaúctu, zatiaľ čo druhá spochybňuje jej prácu v azyle. Ide teda o dynamiku, ktorá dostatočne reprezentuje Mad Women’s Ball, zatiaľ čo zvyšok sa buď rozhádže, alebo sa s ním zle manipuluje. Je tiež ťažké odporučiť film, ktorému chýba naturalizmus v ústrednom sprisahaní rozprávania sa s mŕtvymi dušami a zdá sa, že existuje, aby posunul túto zápletku dopredu.