Autor: Róbert Milakovič /6. septembra 20216. septembra 2021 Historický význam Blade Runnera Ridleyho Scotta je v oblasti dystopického sci-fi nepopierateľný, pretože ovplyvnil samotnú štruktúru príbehov založených na interakciách medzi človekom a strojom, ako aj A.I. diskusia vo všeobecnosti. Snímka Denisa Villeneuvea Blade Runner 2049 tiež zanechala trvalý dojem a naplnila príbeh nádhernou grafikou a príbehom zameraným na základnú identitu, stratu a osamelosť. Zóna 414, režijný debut Andrewa Bairda, si jasne požičiava zo sveta Blade Runnera do tej miery, že inšpirácia sa stáva bezduchou replikáciou, pričom postavy sa javia ako obyčajné tiene uznávaného originálu. Zóna 414 sa sotva drží nad vodou svojimi často opakovanými klišé, ktoré nakoniec dospejú k apatickému, predvídateľnému záveru.
Zóna 414 začína prehľadom dystopickej spoločnosti, ktorá je veľmi závislá na technológii, aj keď nie je dostatočne esteticky fascinujúca, aby prispela k jej už aj tak riedkemu budovaniu sveta. Divák má možnosť nahliadnuť do Veidt Corporation, zástupcu Tyrell Corporation, ktorí sú obe zodpovedné za masovú výrobu androidov. Vstúpi David Carmichael (Guy Pearce) a bývalý detektív, ktorý sa zmenil na súkromného detektíva, ktorý má pri zabíjaní neznámej dámy odľahlé, bezcitné správanie. Carmichael ju rýchlo stiahol dole výstrelom do hlavy, ignorujúc jej bolestné výkriky a odtiahol jej temeno, aby vytiahol mechanické jadro, čím odhalil, že jeho cieľom bol celý stroj.
Okrem otázok týkajúcich sa etického relativizmu a toho, čo tvorí ľudskú bytosť, sa Zóne 414 nedarí ponoriť sa hlbšie do zložitosti svojich naratívnych prvkov, pričom zanedbáva pridanie špecifických prvkov do úplne vypožičaného príbehu. Carmichaela spochybňuje strašidelne výstredný Joseph Veidt (Jonathan Aris), ktorý, ako sa zdá, býva v tieni svojho brata Marlona Veidta (Travis Fimmel), ktorý hrá úlohu geniálneho vynálezcu, ktorý zrodil syntetiku. Úlohou je nájsť Marlonovu dcéru Melissu (Holly Demaine) v zóne 414, špinavej, opevnenej metropole obývanej syntetikami a jedinom legálnom mieste, kde sa môžu miešať ľudia a androidi.
Carmichael je tiež informovaný o Marlonovom najväčšom vynáleze, Jane (Matilda Lutz), ktorá je považovaná za odľahlú vďaka svojej schopnosti prežívať ľudské emócie a nie ich kopírovať. Interiéry zóny 414 sú zvláštne známym pohľadom – dámy v rôznofarebných parochniach a šatách inšpirovaných kyberpunkovým hnutím, neónmi osvetlené ulice večne nasiaknuté dažďom a podkrovné byty s osobnosťou zaplnené občas blikajúcimi svetlami.
Zatiaľ čo Carmichael nie je nikde taký komplikovaný ako Rick Deckard, jeho činy po stretnutí s Jane pôsobia ako nenápaditá kópia Deckardovho jednania s Rachael bez emocionálneho a etického konfliktu, ktorý obohacuje príbehy Blade Runnera.
Ústrednou témou Zóny 414 je prekvapivo násilie páchané na ženách, ľudské aj syntetické, ktoré sa prejavuje náhodnou neopatrnosťou a zbytočnými sekvenciami mučenia a podriadenosti, ktoré neslúžia žiadnemu zmysluplnému účelu. Potom je tu Jane, ktorá má byť emocionálnym centrom obrazu, podobne ako Marcus vo filme Detroit: Become Human – stroj s dostatkom citov na to, aby prekonal svoje programovanie a jasne vzbĺkol ako lesný požiar. Napriek Lutzovmu najlepšiemu úsiliu je prítomnosť Jane neprirodzená.
Na druhej strane, Pearce funguje dobre ako emocionálne sužovaný detektív Carmichael, aj keď medzi jeho povinnosti z minulosti patrí výrečný príbeh o vine, vraždách a nutnosti žiť s minulosťou. Zóna 414 zdieľa až príliš veľa paralel so svojimi predchodcami, až po Marlonov boží komplex vyplývajúci z jeho schopnosti vytvárať život, existenciu nahých, syntetických tiel zabalených v plaste a systematické mučenie androidov.